即使拋開不錯的演技和為人不說, 只說作為唱手的歌藝。
說粵語樂壇的女歌手中, 我覺得千嬅可以說是最重要的最為重要也唱得最好的一個。

即使音域,音色和穩定性不及陳奕迅, 但她和Eason 有一點十分十分相似, 就是從不賣弄不必要的音技, 而把心思都放在敍事方式上, 然後把節奏跟上; 雖然在演唱會中,楊千嬅幾乎十有八九的歌都有走音的情況, 但是她在每年的Live 都是有著比起其他女歌手優勝的地方, 就是從現場抽離重新投入歌中的能力。也就是:即使在Live 中每首歌都明顯唱不準的音, 但仍然十分堅持要把歌詞忠實地用應該要唱出方式唱出來。

很多歌的感情還不是常見的, 作為林夕的女兒, 林夕最個人的一面也給了楊千嬅, 比如說再見二丁目、閃靈,即使我不去翻查,我也知道這種壓縮的感情是林夕的,而這種獨特的表達環境就是給千嬅的。其中最能令我我變成粉絲的是千嬅的這三首:可惜我是水瓶座、小城大事、再見二丁目
記得我第一次聽<<再見二丁目>>時的感覺是, 原來歌還表達這樣完整而細緻的無目的感!

"在錄音棚就是能錄出歌曲應該有的那種感覺" 在加上 "大眾最能接受的主題" 而流行的, 是容祖兒。楊千嬅才是真真正正的實力派, 不單是說唱功上, 更重要的, 是她更能接近一個作為歌手本質上的一面。

http://www.youtube.com/watch?v=wHXZ9urWBfw
可以聽聽02年的演唱會, 這閃靈比起EP 版簡單不只差了一點半點。不夠唱速, 音不準, 尾聲沒有收完幾乎整首都是, 但同時, 幾乎每句她都有幻想到那句唱到的意境, 無論聲線、眼神甚至動作和激動的原因都十分忠實,說楊過是劍人合一, 那麼楊千嬅那是一直都想歌人合一。

和以前的Live Concert 大有不同之處, 從以前每首歌都有音不準到現在有驚人的穩定性。但是作為代價, 失去楊千嬅Concert 最好聽的地方, 就是經常地在Live Concert 沉醉在林夕那專為千嬅而設的旅人感情之中。

2009年3月在大馬雲頂的All About Love Concert 可說是楊千嬅後一次能表現在這種年青情懷的一次, 雖然那種音高模菱兩可的長音和修飾音已經大量出現, 令到穩定性提高了很多, 但是偶而還是會看到她自己陶醉其中。2009年之前, 楊千嬅是名符其實的烈女, 我是打心底喜歡她唱的歌。但在2010年後, 楊千嬅, 我意思是以前的楊千樺已經老死了;
可以看看2011年的Minor Classics: https://www.youtube.com/watch?v=gUUF5xDxO4s
 和很多女歌手甚至和參賽選秀的人一樣, 只求正確唱完所有音, 和完成所有修飾部分, 至於個人唱歌時的感情狀態,卻一點都沒有投入進去。不知道是她演出的這些歌已經太多,無法再感動一次自己, 還是因為要改變演出方法, 再還是年紀已經大, 再沒有感情可以使用, 但無論是哪一個, 2010年開始的這個分別,就是我說楊千嬅她老死了的原因了。