包無歧視的地鐵

  繁忙時間,一列地鐵列車駛進了擠滿候車乘客的月台。  擴音器中傳出廣播:"歡迎,歡迎各位乘搭本公司最新推出的’包無歧視’地鐵列車,為配合本公司最新的反歧視政策規定,請各位乘客盡量合作。本班車第一節車廂為母乳餵哺專用車廂,第二節為長者專用車廂,第三節為殘疾人士專用車廂,第四節為大陸自由行人士專用車廂,第五節為同性戀者專用車廂,第六節為外籍旅客專用車廂,第七節為攜帶大型樂器者專用車廂,只有餘下第八節第九節才為正常人……不,應是所有人士適用的專用車廂,"  月台上的候車乘客登時發出一陣鼓噪,因為他們當中大部份都不屬於上述各式人士,而餘下的兩節車廂,根本就不足以疏導他們。  這時,擴音器中忽然傳來蘇
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發表時間:2015年12月20日 | 全文

編劇唔易做

  編劇:"老細,我諗到條開戲好橋!"  "講嚟聽吓。"  "嗱,而家三色台套‘張保仔’咁收得,我地一於打鐵趁熱,開番套元素既包含歷史、戰爭、武俠、愛情、奇幻、懸疑……總之乜九都有o既戲,人地講‘張保仔’,我地就講宋朝水滸一百零八好漢,一齊穿越嚟到現代……"  老板不等編劇口水花噴完,已搖手打住,不客氣地:"呢啲橋好似周街都係,有幾大新鮮感呀?同以前嗰啲陳年舊戲,好似咩‘城市劍客’呀‘急凍奇俠’呀咁,有咩分別?"  編劇雖被潑了一盆冷水,但仍不氣餒,想了想,又道:"咁唔啱開番套集驚慄、懸疑、推理、玄幻、鬥智、警匪題材於一身o既戲,我又有現成o既橋:‘一對孖生兄弟其中一個患上咗人格分裂症,但冇人
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發表時間:2015年12月20日 | 全文

歲月留聲──天蠶變之再與天比高

  亞視"歲月留聲"是日開始又再重播此劇。  說起"天蠶變",一般被譽為麗的當年武俠劇經典作,其一原因自是當年此劇一度創造了收視佳績。然而若撇開此一點,平心而論,不管是從劇情、製作,或武打場面的設計上,在個人看來,顯然都未見有太大新鮮突破。或云,此劇製作於上世紀八十年代,怎能以現代水平太作苛求?在製作問題上,筆者或可認同此種說法,然而若光從劇情與武打設計兩方面來看,則顯然與年代問題不太相關。先說前者,在當年的八十年代,我相信兩大電視台都必定生產過劇情、題材遠比此劇更多更有創意的武俠劇作品來。  想當年,"天蠶變"一劇,以至其續集"天龍訣"的故事劇情,本身已乏善足陳,想不到在十四年後推出的這齣"
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發表時間:2015年12月20日 | 全文

由"天蠶變"想起黃鷹先生

  上文提起"天蠶變",由此就不得不懷念起據說當年有份參予故事創作──我大膽推測,其時在劇情創作上較佔主導性地位的,或許是當時任職麗的電視的才子蕭若元?──後來也曾將劇情化為文字小說出版的,已故武俠名家黃鷹先生。說起來也真唏噓,只因老一輩的武俠迷讀者們大概都知道,關於黃鷹當初是如何出道成名,踏上武俠名作家之路的一點掌故淵源:原來在當年,因已成名的大作家古龍先生經常脫稿,出版商不得已,於是先後曾聘任過很多人作"槍手",以為之臨時"執手尾",收拾爛攤子。而黃鷹正是其中之一,也是一度被認為刻意模仿古龍風格仿得最像真的(現存冠名作古龍作品的"驚魂六記"中之"吸血蛾",又名"江湖奇譚"據云便是全然由其代
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發表時間:2015年12月20日 | 全文

深圳衛視"劇裏戲外"

   對於一些並不太慣常收看內地電視劇,但又有心留意內地電視劇最新動態的,不管是行內行外的朋友們,由深圳衛視製作的這個專門報道最新內地電視劇動態,或介紹近期最內地火熱影視作品的"劇裏戲外",相信是一個不錯的電視節目。筆者自從偶然發現了這節目的存在,多年間,都逐漸形成了收看習慣,只是,對這節目的每周首播及重播時段,總是有點捉不太牢,故此有時能否收看到其中某集的內容,大抵只好講講機緣了。  過去,透過這節目的推介,才從而接觸了好幾部在內地都曾一度播得火熱,帶起話題性,但在本地卻一向較少人注意的電視劇作品,如"一僕二主"、"裸婚"、"北京愛情故事"、"金太狼的幸福生活"、"步步驚心"、"龍門鏢局"、
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發表時間:2015年12月20日 | 全文

才子論戰

  很背,若非近日偶讀報章,還不知道本地兩大知名才子陶傑與蕭若元在上月因著敘利亞難民問題而引發的一番舌戰。原因之一,可能是筆者很久已沒再收聽陶傑在商台的節目(很簡單,陶才子常在節目中"得戚"地說:"唔中意,冇人逼你聽,你咪唔好聽",既然如此,作為一向不認同此君言論的聽眾之一如筆者若繼續收聽下去,也自覺有點委屈和太欠"骨氣",很自然只好選擇罷聽)和蕭若元的網台節目。  自從很多年以前,已開始察覺陶才子的某些評論觀點(特別是他那著名的關於中國人的"小農DNA"論,美其名曰"崇優論"的崇洋論,和支持漢奸汪精衛等言論)都很有問題,不過只因自己一貫才疏學淺,不禁也有點自卑地質疑:莫非只因自己智慧、學識水
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發表時間:2015年12月20日 | 全文

再談一點關於"拖出公海論"

  陶才子的言論,一向"古惑",其古惑處除了在於如蕭才子所言:常以半開玩笑式,或怪論的形式來闡述自己觀點,以至當有人認真反駁起來時,他大可以反過來恥笑對方太認真,聽不出自己只是"正言若反"或什麼別有隱喻,別有所指等等;而當有人真的相信他在開玩笑時,他又可煞有介事,嘲笑對方一番,指對方根本聽不出其話中玄機──其實這正正道出了其人一向所最擅長的,在言論中刻意作出若干"留白",以供他日可作左右逢源,游走迴旋於有利詭辯空間中的技倆。但除此以外,誠如他最常批評別人──特別是中國政府──的所謂"亂搬龍門"的行事風格,其實往往也正活脫是其人"有口說人,沒口說自己"的同一弊端。其一例子正如筆者以往曾批評過的其
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發表時間:2015年12月20日 | 全文

由蕭才子得到的一點啟發

  前文曾引述過蕭才子近日駁斥陶才子終日掛在口邊批評中國人,漸已成為名言的"小農DNA論",並指斥此論其實"並無意義",再如名作家柏楊在"醜陋中國人"書中曾企圖歸結出的中國人幾種醜陋民族性:"髒、亂、吵,愛窩裏鬥",蕭才子亦認為並不僅屬中國人所有。然後,他提出,中國人的虛偽,才應算是更具代表性的一種民族特質──理由是,中國傳統社會,一向都把道德的價值和準則都抬得太高了,高得以至讓所有平凡的凡夫俗子,根本完全做不到,於是大家就只好一窩蜂地被逼變得虛偽起來了"如設宴招待別人,明明已用盡心思,極盡奢華,但口中仍不斷謙稱‘酒微菜薄’"(大意)。  以上,其實在一位個人頗尊崇的內地名學者、作家易中天先生
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發表時間:2015年12月20日 | 全文

亞視的"新不了情"


  亞視"本港台",不是"歲月留聲",近來居然在深宵重播一套上世紀1983年的舊劇"新不了情",本來也沒什麼,但偶然下卻讓筆者在劇中難得地重新看到兩位久違了的港片女演員于嘉希,及陳佩茜的演出,端的頗為驚喜,感覺有如重遇兩位久違了的舊相識──二女雖然並沒成為過什麼大明星,但若作為老港片迷,應對她們留有相當印象。  先說于嘉希,乍看畫面上的她,一時還真難以從腦海中搜尋出她的名字來,直至翻查網上資料,方才重新拾回一點點記憶。據資料顯示,昔年她只曾為卲氏拍過有限的幾部電影,一度成為新一代的青春女神,但隨即如曇花一現,不知什麼緣故而銷聲匿跡,一直至今。實在誰也無法想起,她在當日閃電當紅之際居然拍下了亞視
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發表時間:2015年12月20日 | 全文

武俠影視達人之一徐小明

  上世紀的本地影視圈,曾出現過幾位知名的"徐大俠",其中幕前的一位是憑藉拍攝"天蠶變"一劇而一度走紅的徐少強,而幕後的二位,則分別是擅拍武俠片,深受敬重也深具資歷的徐克先生和徐小明先生。關於徐克及其作品,筆者已在"我與武俠的淵源"一文中略有介紹,這次因著近日亞視重播"鐵膽英雄"一劇的機緣,也想略談談另一位"大俠"徐小明先生及其作品。  先略敘其生平,據說他出生於粵劇家庭(跟成龍七小福那樣,也兼具有深厚北派京劇武術底子),自幼生活清貧,又據其自稱,在被引薦加入當年的麗的電視之前,一度曾在工廠打工,幫補家庭生計。進入電視圈後,命運隨即發生重大轉變,從此嶄露鋒芒,由幕前漸轉職至幕後,任監製後更為麗
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發表時間:2015年12月20日 | 全文